中国当代文坛的悲哀
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一天,在地摊上看到余秋雨作品集,系盗版,二十三元,八开六百余页,错字很少,物美价廉,当即付钱。买回置于案上,日日翻阅,自觉欣喜。
一朋友看见,问曰,价值几何。答,二十三元。朋友长叹一声,还是盗版好。问后才知道朋友买了套正版的,花了一百三。窃喜。
又一朋友看见,问曰,价值几何。答,二十三元。朋友白眼直翻,还不如买本玄幻小说。
又一朋友看见,问曰,价值几何。答,二十三元。朋友痛心疾首,能买一张正版cd。
又一朋友看见,问曰,余秋雨是谁?
从朋友的四句话里我们就可以看到中国当代文坛的悲哀。
先说盗版。
盗版的好处就是不用付给作者版费,成本低利润高,于是盗版者盗版的不亦乐乎。而读者呢,花钱少又有书看,何乐而不为。最大的受害者便是作者,钱没赚到不说,还要被读者骂。
其实最苦的就是作家。
所以写书的大多是穷人,等着写作得来的钱买米下锅,所以就不得不迎合市场需求,读者爱看什么就写什么。其实严格来说,那根本就不是文学作品。而是一种商品。真正的文学艺术多数封存在满是灰尘的角落里。所以,作家也可以堂而皇之地去卖那些商品了。
还有一种作家,写书是为了出名。你想想,这样的心态能写好书吗?
写不好,没关系,找几个名人吹捧一下,不行的话就去法院告,告侵权,告抄袭,告谁都行,但一定要出名的。赢不赢没关系,只要有人知道就好。再不行就花钱买稿子,被人告了也不要紧,大不了死不认帐,并对天发誓本书系作者原创,然后再反攻揭发人诬陷,这样一造势,保证能吸引大众眼球,那白花花的银子也随即而来。现在卖书也得靠抄作,没听说吗,五岁的孩子都能写出畅销书来。
所以,这种书看不得。
再说当代文学市场。现在还有多少人喜欢纯文学,我没有统计过,但绝对不多。年轻男女可以捧着砖头厚的武侠言情小说天马行空地幻想,却没有几人肯去翻阅几页薄薄的散文诗歌。问,为什么。答,没激情。
我并不否认武侠言情小说也有好书,却也有限。除了几部经典的,在堆成山的小说里确实很难再找到几本。有人看多了,便觉得自己也能写书了,于是,武侠言情就泛滥了。公式化的情节,缺少文化涵养的语言。想要更好的吸引读者,那就只能靠往里面搀杂色情了。
中年人大多为事业奔波,会有几个人安安心心地坐下来看书呢?老年人倒是有闲暇了,却也已经没有求知欲望了。
还有其他因素,像电视、网络。在影视歌坛的挤压下,文坛已经很少有人关注了。
比如有人可以化几千块钱去听演唱会,却不会花几块钱去买本文学杂志。比如有人可以沉溺网络游戏几夜不睡觉,却不会花几分钟去读一篇文章。比如有人可以数出一麻袋外国球星、导演、影星的名字,却数不出几篇中国当代诗人的作品。比如人们知道天下无贼,知道冯小刚、刘德华,却不知道天下无贼的作者赵本夫。
有人敢在众目睽睽之下问余秋雨是谁,大家也觉得可以理解。假如有人问章子怡是谁,他一定会被唾沫淹死。
有一次和朋友争论,我说余秋雨、章子怡会老会死,百年后有几个人会知道曾有个章子怡,但余秋雨绝不会被人忘记。结果我被一群人围住骂得劈头盖脸,说就算百年后章子怡被人忘了,但还会出现第二个、第三个乃至第n个章子怡,你们文学界还能出来第二个、第三个乃至第n个余秋雨吗?
能不能出来第二个、第三个乃至第n个余秋雨,我不敢肯定,但一句“你们文学界”便硬生生把我从大众中分离出来,好像我就成了一个另类。
我招谁了惹谁了?
难道文学和没有关系?
我想不明白。
所以我开始替中国当代文坛悲哀了。
一天,在地摊上看到余秋雨作品集,系盗版,二十三元,八开六百余页,错字很少,物美价廉,当即付钱。买回置于案上,日日翻阅,自觉欣喜。
一朋友看见,问曰,价值几何。答,二十三元。朋友长叹一声,还是盗版好。问后才知道朋友买了套正版的,花了一百三。窃喜。
又一朋友看见,问曰,价值几何。答,二十三元。朋友白眼直翻,还不如买本玄幻小说。
又一朋友看见,问曰,价值几何。答,二十三元。朋友痛心疾首,能买一张正版cd。
又一朋友看见,问曰,余秋雨是谁?
从朋友的四句话里我们就可以看到中国当代文坛的悲哀。
先说盗版。
盗版的好处就是不用付给作者版费,成本低利润高,于是盗版者盗版的不亦乐乎。而读者呢,花钱少又有书看,何乐而不为。最大的受害者便是作者,钱没赚到不说,还要被读者骂。
其实最苦的就是作家。
所以写书的大多是穷人,等着写作得来的钱买米下锅,所以就不得不迎合市场需求,读者爱看什么就写什么。其实严格来说,那根本就不是文学作品。而是一种商品。真正的文学艺术多数封存在满是灰尘的角落里。所以,作家也可以堂而皇之地去卖那些商品了。
还有一种作家,写书是为了出名。你想想,这样的心态能写好书吗?
写不好,没关系,找几个名人吹捧一下,不行的话就去法院告,告侵权,告抄袭,告谁都行,但一定要出名的。赢不赢没关系,只要有人知道就好。再不行就花钱买稿子,被人告了也不要紧,大不了死不认帐,并对天发誓本书系作者原创,然后再反攻揭发人诬陷,这样一造势,保证能吸引大众眼球,那白花花的银子也随即而来。现在卖书也得靠抄作,没听说吗,五岁的孩子都能写出畅销书来。
所以,这种书看不得。
再说当代文学市场。现在还有多少人喜欢纯文学,我没有统计过,但绝对不多。年轻男女可以捧着砖头厚的武侠言情小说天马行空地幻想,却没有几人肯去翻阅几页薄薄的散文诗歌。问,为什么。答,没激情。
我并不否认武侠言情小说也有好书,却也有限。除了几部经典的,在堆成山的小说里确实很难再找到几本。有人看多了,便觉得自己也能写书了,于是,武侠言情就泛滥了。公式化的情节,缺少文化涵养的语言。想要更好的吸引读者,那就只能靠往里面搀杂色情了。
中年人大多为事业奔波,会有几个人安安心心地坐下来看书呢?老年人倒是有闲暇了,却也已经没有求知欲望了。
还有其他因素,像电视、网络。在影视歌坛的挤压下,文坛已经很少有人关注了。
比如有人可以化几千块钱去听演唱会,却不会花几块钱去买本文学杂志。比如有人可以沉溺网络游戏几夜不睡觉,却不会花几分钟去读一篇文章。比如有人可以数出一麻袋外国球星、导演、影星的名字,却数不出几篇中国当代诗人的作品。比如人们知道天下无贼,知道冯小刚、刘德华,却不知道天下无贼的作者赵本夫。
有人敢在众目睽睽之下问余秋雨是谁,大家也觉得可以理解。假如有人问章子怡是谁,他一定会被唾沫淹死。
有一次和朋友争论,我说余秋雨、章子怡会老会死,百年后有几个人会知道曾有个章子怡,但余秋雨绝不会被人忘记。结果我被一群人围住骂得劈头盖脸,说就算百年后章子怡被人忘了,但还会出现第二个、第三个乃至第n个章子怡,你们文学界还能出来第二个、第三个乃至第n个余秋雨吗?
能不能出来第二个、第三个乃至第n个余秋雨,我不敢肯定,但一句“你们文学界”便硬生生把我从大众中分离出来,好像我就成了一个另类。
我招谁了惹谁了?
难道文学和没有关系?
我想不明白。
所以我开始替中国当代文坛悲哀了。