网络小说的特点
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互联网与文学联姻所形成的网络小说作品如雨后春笋般涌现已是不争的事实，虽然它还不够成熟，但网络小说在当今文坛越来越突出已是不争的事实。网络小说是我们开放时代和创新精神的反映。因为互联网本身就是开放的象征，网络不只是人的生活和思想空间的扩大，同时也是人类想象力和情感空间的扩大，在一定意义上，网络小说带来了思维上的创新，它蕴涵着价值观念、思维方式、文化关怀等方面的变迁。
对网络小说的界定和评价，文学圈各执一词。有人认为网络文化没有市场因素，不须考虑书商的要求，没有商业性，是真正的心灵的东西，网络小说一定会产生好的作品和作家。认为网络小说是一种创新和尝试，发展前景无限看好，势必会带来一场轰轰烈烈、大张旗鼓的文学革命。
有人认为，网络小说只是借助于网络的传播手段而已，并不能改变文学什么。网络只是文学的另一种载体，内容、体裁、发表媒介都不是定义的关键。并认为网络作品还很不成熟，目前的网络小说并无超出传统文学之处。
也有中立者比较客观，认为网络小说应是轻松活泼、个人化的文学。同时也是先锋和创新文本的舞台。网上文学与网下文学相比，前者比后者更随意、更大胆、更新颖。主张网络小说应不同于传统文学，二者可以共存。同时也指出，网络小说是一把双刃剑，给文学带来了自由、宽容也带来了文字垃圾与懒惰。
的确，网络小说和传统文学的区别，是由传播方式决定的，传播特点决定了其创作和阅读的特定状态，所以，评论网络小说，不能忽略网络小说的文化特质。
1。网络小说的存在方式。
短短十几年，这个数字世界的文学乾坤已经是蔚为壮观，并且与传统书写印刷文学的疲软之势形成鲜明的反差。网络小说、影视文学、手机文学等新媒介文学的日见升温，给沉闷的世纪末文坛带来一股凌厉的清新之气。网络小说的存在载体是网络，支持载体是网友。所以说，网络小说的传播速度和阅读人数是传统文学无法相比的。
2。网络小说的创作模式。
网络媒介下的文学创作需要以机换笔，但这种创作绝非工具转换那么简单，它还有文学创作观念和艺术思维方式上的惯例调适，甚至还可能爆发换脑风暴，消解创作论的逻辑原点。例如，在构思方式上。传统的文学构思是个人化的艺术思维，它要基于个人的生活体验和生命感悟，以整体的艺术观照来施展个我潜在的艺术创造力，为作品的生成打造审美原创的艺术胚胎。所以，网络小说的创新性是传统文学无法相比的。
3。网络小说的传播手段。
互联网的全球覆盖和触角延伸把没有重量的比特传递到世界的各个角落，同时也把软载体的文学文本撒播到无数用户手中，实现了艺术信息的无障碍沟通，这是纸质媒体无法相比的。
除去网络小说的宏观背景，网络小说本身具备着许多特质。
1、网络小说的诙谐特点。
网络小说的体裁与传统文学一样，包括小说、散文、诗歌等，以小说为例，游戏调侃营造意境的风格是网络小说的特点之一。这种游戏调侃在众多网络小说作品中俯拾即是，不仅仅限于喜剧，同样适用于悲剧，因为游戏调侃只是一种经营意境的方式，并非主题本身。比较有代表性的是李寻欢、宁财神。
2、网络小说的色情特点。
自从网络聊天和网络一夜情的泛滥兴起后，在都市里寻找刺激、寻找新鲜体验的网络小说几乎已成泛滥之势。把身体和日常生活当作写作的全部经验和存在终极，拒绝精神和灵魂性的事物进入自己的写作，在当下还有泛滥的趋势，一如今年夏天强壮的暴雨。以九丹为代表的妓女文学，以春树为代表的内裤文学，以卫慧为代表的朋克文学，当然还有后起之秀慕蓉雪村的色情小说。都是这类文学的代表人物。
3、网络小说的个性特点。
网络小说的作者大多是七八十年代出生的“新新人类”他们特别钟情于网络小说正是由于他们对丰富多彩的个我欲望的肯定，从而与崇尚“削平深度、消解崇高”的后现代浪潮一拍即合。这类网络小说具有一定的猎奇和煽动性，容易勾起阅读者的新鲜感。雨过惊虹、南方在南、叶倾城等是代表人物。
4、网络小说的小资特点。
有的网络作者的写作视野比较狭隘，盲目、片面的追求另类前卫、脱俗品位，造成其小说严重脱离生活实际。这类网络小说是吃青春饭的，跳不出体裁上言情的范畴和情节追求浪漫的单调，言语中充满忧郁、伤感、情绪低落、顾影自怜。小说的读者群很明确，就是小资或向往小资生活的人。安妮宝贝等是代表人物。
5、网络小说的现实特点。
网络小说大多数是以调侃、戏谑、嘲讽的面目出现，但绝对不是一味地追求游戏。它之所以在网络上流行，也是关注现实生活的，同样在一定程度上折射出现实生活的影子，尤其是对社会弊病的反映。部分网络小说的作者大部分在社会责任感、社会道德感上具有自觉性，在小说中的折射社会弊病。
6、网络小说的阴郁特点。
部分网络写手随心所欲的写作态度、漫不经心的表达方式、即兴情绪的宣扬泄愤、装腔作势的摆布姿态、无病呻吟的抒情起誓，甚至是粗制滥造的凭空取水、肉麻情色的放纵描述给网络小说的整体抹了黑。正如传统文学有好有坏一样，网络作品的良莠不齐是理所当然的，但因为其的特立独行，招至了更多也更苛刻的挑剔。但是，正是网络小说的随意性隐含着文学革命的稚形。
7、网络小说的翻新特点。
网络翻新小说喜欢选择古代小说作为创作由头的标准，以四大名著为代表，取自西游记的有悟空传、唐僧传、唐僧情史;取自水浒传的有扈三娘们传、孙二娘日记;取自三国演义的有乞丐说三国、大话三国;取自红楼梦的有贾宝玉日记;取自聊斋志异的有聊斋新传等等。网络翻新小说选择民间普及率高的作品，是由网络小说的读者群所决定的。只有这样才能赢得比较高的点击率。
8、网络小说的演义特点。
本人一直对“历史小说”这个概念怀有置疑，历史就是历史，小说就是小说，把历史和小说弄到一起就成了不伦不类的太监。所谓历史小说比太监还可恶。作为真实事件写照的历史，是以事实为依据的、只是因为时间的流逝而需要被记住的真切的事物，容不得半点加工，时间的力量会让耻辱者耻辱高尚者高尚。而小说作为想像力的载体，是意识上的虚构，它是主观的，尽管它需要真实生活的气息，但它永远无法成为历史，无法代替历史，也无法与历史结合。这类体裁的代表人物首推当年明月。
互联网与文学联姻所形成的网络小说作品如雨后春笋般涌现已是不争的事实，虽然它还不够成熟，但网络小说在当今文坛越来越突出已是不争的事实。网络小说是我们开放时代和创新精神的反映。因为互联网本身就是开放的象征，网络不只是人的生活和思想空间的扩大，同时也是人类想象力和情感空间的扩大，在一定意义上，网络小说带来了思维上的创新，它蕴涵着价值观念、思维方式、文化关怀等方面的变迁。
对网络小说的界定和评价，文学圈各执一词。有人认为网络文化没有市场因素，不须考虑书商的要求，没有商业性，是真正的心灵的东西，网络小说一定会产生好的作品和作家。认为网络小说是一种创新和尝试，发展前景无限看好，势必会带来一场轰轰烈烈、大张旗鼓的文学革命。
有人认为，网络小说只是借助于网络的传播手段而已，并不能改变文学什么。网络只是文学的另一种载体，内容、体裁、发表媒介都不是定义的关键。并认为网络作品还很不成熟，目前的网络小说并无超出传统文学之处。
也有中立者比较客观，认为网络小说应是轻松活泼、个人化的文学。同时也是先锋和创新文本的舞台。网上文学与网下文学相比，前者比后者更随意、更大胆、更新颖。主张网络小说应不同于传统文学，二者可以共存。同时也指出，网络小说是一把双刃剑，给文学带来了自由、宽容也带来了文字垃圾与懒惰。
的确，网络小说和传统文学的区别，是由传播方式决定的，传播特点决定了其创作和阅读的特定状态，所以，评论网络小说，不能忽略网络小说的文化特质。
1。网络小说的存在方式。
短短十几年，这个数字世界的文学乾坤已经是蔚为壮观，并且与传统书写印刷文学的疲软之势形成鲜明的反差。网络小说、影视文学、手机文学等新媒介文学的日见升温，给沉闷的世纪末文坛带来一股凌厉的清新之气。网络小说的存在载体是网络，支持载体是网友。所以说，网络小说的传播速度和阅读人数是传统文学无法相比的。
2。网络小说的创作模式。
网络媒介下的文学创作需要以机换笔，但这种创作绝非工具转换那么简单，它还有文学创作观念和艺术思维方式上的惯例调适，甚至还可能爆发换脑风暴，消解创作论的逻辑原点。例如，在构思方式上。传统的文学构思是个人化的艺术思维，它要基于个人的生活体验和生命感悟，以整体的艺术观照来施展个我潜在的艺术创造力，为作品的生成打造审美原创的艺术胚胎。所以，网络小说的创新性是传统文学无法相比的。
3。网络小说的传播手段。
互联网的全球覆盖和触角延伸把没有重量的比特传递到世界的各个角落，同时也把软载体的文学文本撒播到无数用户手中，实现了艺术信息的无障碍沟通，这是纸质媒体无法相比的。
除去网络小说的宏观背景，网络小说本身具备着许多特质。
1、网络小说的诙谐特点。
网络小说的体裁与传统文学一样，包括小说、散文、诗歌等，以小说为例，游戏调侃营造意境的风格是网络小说的特点之一。这种游戏调侃在众多网络小说作品中俯拾即是，不仅仅限于喜剧，同样适用于悲剧，因为游戏调侃只是一种经营意境的方式，并非主题本身。比较有代表性的是李寻欢、宁财神。
2、网络小说的色情特点。
自从网络聊天和网络一夜情的泛滥兴起后，在都市里寻找刺激、寻找新鲜体验的网络小说几乎已成泛滥之势。把身体和日常生活当作写作的全部经验和存在终极，拒绝精神和灵魂性的事物进入自己的写作，在当下还有泛滥的趋势，一如今年夏天强壮的暴雨。以九丹为代表的妓女文学，以春树为代表的内裤文学，以卫慧为代表的朋克文学，当然还有后起之秀慕蓉雪村的色情小说。都是这类文学的代表人物。
3、网络小说的个性特点。
网络小说的作者大多是七八十年代出生的“新新人类”他们特别钟情于网络小说正是由于他们对丰富多彩的个我欲望的肯定，从而与崇尚“削平深度、消解崇高”的后现代浪潮一拍即合。这类网络小说具有一定的猎奇和煽动性，容易勾起阅读者的新鲜感。雨过惊虹、南方在南、叶倾城等是代表人物。
4、网络小说的小资特点。
有的网络作者的写作视野比较狭隘，盲目、片面的追求另类前卫、脱俗品位，造成其小说严重脱离生活实际。这类网络小说是吃青春饭的，跳不出体裁上言情的范畴和情节追求浪漫的单调，言语中充满忧郁、伤感、情绪低落、顾影自怜。小说的读者群很明确，就是小资或向往小资生活的人。安妮宝贝等是代表人物。
5、网络小说的现实特点。
网络小说大多数是以调侃、戏谑、嘲讽的面目出现，但绝对不是一味地追求游戏。它之所以在网络上流行，也是关注现实生活的，同样在一定程度上折射出现实生活的影子，尤其是对社会弊病的反映。部分网络小说的作者大部分在社会责任感、社会道德感上具有自觉性，在小说中的折射社会弊病。
6、网络小说的阴郁特点。
部分网络写手随心所欲的写作态度、漫不经心的表达方式、即兴情绪的宣扬泄愤、装腔作势的摆布姿态、无病呻吟的抒情起誓，甚至是粗制滥造的凭空取水、肉麻情色的放纵描述给网络小说的整体抹了黑。正如传统文学有好有坏一样，网络作品的良莠不齐是理所当然的，但因为其的特立独行，招至了更多也更苛刻的挑剔。但是，正是网络小说的随意性隐含着文学革命的稚形。
7、网络小说的翻新特点。
网络翻新小说喜欢选择古代小说作为创作由头的标准，以四大名著为代表，取自西游记的有悟空传、唐僧传、唐僧情史;取自水浒传的有扈三娘们传、孙二娘日记;取自三国演义的有乞丐说三国、大话三国;取自红楼梦的有贾宝玉日记;取自聊斋志异的有聊斋新传等等。网络翻新小说选择民间普及率高的作品，是由网络小说的读者群所决定的。只有这样才能赢得比较高的点击率。
8、网络小说的演义特点。
本人一直对“历史小说”这个概念怀有置疑，历史就是历史，小说就是小说，把历史和小说弄到一起就成了不伦不类的太监。所谓历史小说比太监还可恶。作为真实事件写照的历史，是以事实为依据的、只是因为时间的流逝而需要被记住的真切的事物，容不得半点加工，时间的力量会让耻辱者耻辱高尚者高尚。而小说作为想像力的载体，是意识上的虚构，它是主观的，尽管它需要真实生活的气息，但它永远无法成为历史，无法代替历史，也无法与历史结合。这类体裁的代表人物首推当年明月。